帝圖藝術拍賣會Artemperor Auction

立軸 ⽔墨 紙本, 17.5x88cm

義公習禪寂，結宇依空林。戶外一峯秀，階前衆壑深。夕陽連雨足，空翠落庭陰。看取蓮花淨，方知不染心。
白玉仙臺古，丹丘別望遙。山川亂雲日，樓榭入煙霄。鶴舞千年樹，虹飛百尺橋。還逢赤松子，天路坐相邀。
銀燭吐青煙，金尊對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽去，此會在何年。
獨遊千里外，高臥七盤西。山月臨窓近，天河入戶低。芳春平仲綠，清夜子規啼。浮客空留聽，褒城聞曙雞。
芙蓉秦地沼，盧橘漢家園。谷轉斜盤徑，川廻曲抱源。風來花自舞，春入鳥能言。侍宴瑤池夕，歸途騎吹繁。
帳殿鬱崔嵬，仙遊實壯哉。晚雲連幕捲，夜火雜星回。谷暗千旗出，山鳴萬乘來。扈從良可賦，終乏掞天才。
二月風光半，三邊戍不還。年華妾自惜，楊柳為君攀。落絮縈衫袖，垂條拂髻鬟。那堪音信斷，流涕望陽關。
縉雲連省閣，溝水遽西東。然諾心猶在，容華歲不同。孤城臨楚塞，遠樹入秦宮。誰念三千里，江潭一老翁。
旅宿青山夜，荒庭白露秋。洞房懸月影，高枕聽江流。猿響寒巖樹，螢飛古驛樓。他鄉對搖落，併覺起離憂。
舊館分江口，凄然望落暉。相逢傳旅食，臨別換征衣。昔記山川是，今傷人代非。?來皆此路，生死不同歸。
溥儒。

玉壺(朱)、溥儒之印(白)、舊王孫(朱)。

出版：
1.《溥心畬書畫集》卷下，故宮博物院紫禁城出版社，1997年，P.36。
2.《書藝珍品賞析》44，民國系列溥心畬，石頭出版股份有限公司，2006年，P.8。
3.《松風水月―溥心畬詩書畫特展》，淡江大學，2021年，P.301。

集唐成錦：十首唐詩合璧
溥心畬此作集錄唐代十位重要詩人五言詩佳作，堪稱一部微縮的唐詩精華錄。

1. 孟浩然《題義公禪房》：「義公習禪寂，結宇依空林。戶外一峰秀，階前眾壑深。夕陽連雨足，空翠落庭陰。看取蓮花淨，方知不染心。」 孟浩然（689-740）為盛唐田園詩派代表人物，與王維並稱「王孟」。此詩寫高僧義公禪房清幽之境，以蓮花喻禪心，意境空靈。

2. 陳子昂《春日登金華觀》：「白玉仙台古，丹丘別望遙。山川亂雲日，樓榭入煙霄。鶴舞千年樹，虹飛百尺橋。還疑赤松子，天路坐相邀。」 陳子昂（659-700）為唐代詩歌革新先驅，標舉漢魏風骨。此詩寫登臨仙觀所見，鶴舞虹飛，飄然有出塵之想。

3. 陳子昂《春夜別友人二首・其一》：「銀燭吐青煙，金樽對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽道，此會在何年。」此為陳子昂告別家鄉、赴京求取功名時所作，離情別緒，纏綿悱惻。

4. 沈佺期《夜宿七盤嶺》：「獨遊千里外，高臥七盤西。曉月臨窗近，天河入戶低。芳春平仲綠，清夜子規啼。浮客空留聽，褒城聞曙雞。」沈佺期（約656-715）與宋之問齊名，並稱「沈宋」，對唐代律詩定型貢獻卓著。此詩寫蜀道夜宿，「山月臨窗近，天河入戶低」二句，寫盡高山夜宿之奇景，向為傳誦名句。

5. 宋之問《春日芙蓉園侍宴應制》：「芙蓉秦地沼，盧橘漢家園。谷轉斜盤徑，川回曲抱原。風來花自舞，春入鳥能言。侍宴瑤池夕，歸途笳吹繁。」 宋之問（656-712）以應制詩聞名，此作寫春日芙蓉園盛景，「風來花自舞，春入鳥能言」二句，寫盡春日生機。

6.宋之問《扈從登封途中作》：「帳殿鬱崔嵬，仙遊實壯哉。曉雲連幕捲，夜火雜星回。谷暗千旗出，山鳴萬乘來。扈從良可賦，終乏掞天才。」 此為宋之問隨武則天登嵩山祭天所作，氣象宏大，極寫帝王威儀。

7.崔湜《折楊柳》：「二月風光半，三邊戍不還。年華妾自惜，楊柳為君攀。落絮縈衫袖，垂條拂髻鬟。那堪音信斷，流涕望陽關。」 崔湜（671-713）為初唐詩人，此詩寫閨中少婦思念征夫，以楊柳寄情，纏綿婉轉。

8.張說《岳州宴別潭州王熊》其二：「縉雲連省閣，溝水遽西東。然諾心猶在，榮華歲不同。孤城臨楚塞，遠樹入秦宮。誰念三千里，江潭一老翁。」 張說（667-730）為唐代名相兼文壇領袖。此詩作於其貶謫岳州期間，寫與友人離別之際，感慨仕途浮沉，歲月滄桑。

9.張說《深渡驛》：「旅泊青山夜，荒庭白露秋。洞房懸月影，高枕聽江流。猿響寒巖樹，螢飛古驛樓。他鄉對搖落，並覺起離憂。」 此詩寫驛站夜宿，荒庭白露、月影江流，猿啼螢飛，滿紙羈旅之思。

10.張說《還至端州驛前與高六別處》：「舊館分江日，悽然望落暉。相逢傳旅食，臨別換征衣。昔記山川是，今傷人代非。往來皆此路，生死不同歸。」 此詩寫重遊故地、追懷舊友，山川依舊而人事已非，末句「往來皆此路，生死不同歸」，沉痛至極。

溥心畬此幀以楷書集錄唐代十位重要詩人五言佳作，十詩合璧，宛如一部微縮而精粹的唐詩選本。詩句短，氣象大；篇章雖分，風骨相貫。由選詩而觀其胸襟，由書寫而見其學養：一幅之內，既可讀唐人聲律之美，亦可見舊王孫筆墨之清峻。

溥心畬（1896-1963），名儒，字心畬，號西山逸士，清恭親王奕訢之孫。其在20世紀藝壇地位崇高，與張大千並稱「南張北溥」，又與吳湖帆並稱「南吳北溥」，書畫兼擅而詩名亦重。溥氏曾就其藝術創作，自許平生「詩第一」，晚歲授徒尤以讀經、學詩為先；溥心畬學詩取徑唐人，寓情於景，取空靈清遠之境，講究含蓄不著痕跡，所謂「羚羊掛角，無跡可求」，正見其審美旨趣之所在。溥氏亦曾於1952年編成《唐五律佳句類選》冊，以寒玉堂八行箋行書抄錄唐詩凡122首並繪畫32幀，先生於唐詩之傾心可見一斑；而此幀集錄十首，則是將「讀唐—選唐—書唐」的興味，凝結為一幅可觀可誦的詩書作品。

溥心畬在書法藝術上的成就獨樹一幟，尤其是其骨力遒勁的楷書，其楷法直接追溯唐代法度，清勁峻拔，骨力遒勁，結體精密而不滯板。得唐代《圭峰禪師碑》之精髓，用筆之間同時兼收柳公權的筋骨挺拔，又含清代成親王一脈的嚴整端凝，結構精密。晚年又融合柳公權《玄祕塔》書風，兼得王羲之《蘭亭序》之影響，用筆更加精妙圓潤飽滿，風格神清骨秀，以晉人韻致融會其內，使其楷書在「法」之外更有「韻」。更難得者，溥氏身處碑學風行之時，始終持守唐楷的清雅與嚴謹，守正而不趨時，與其尊崇唐詩格律之精神互為表裡：詩以法度成其清，書亦以法度立其骨。

此作未署紀年，然就字形風格觀之，應為其在大陸時期所書：結字內緊外鬆，收放有度；筆畫如刀斬斧齊，起止分明而不燥，較其來臺後書風更見清勁剛健，是其楷書藝術巔峰期的代表之作。細觀全篇，四百餘字，筆筆不苟，字字精到，在嚴整端莊之中見生機意趣。既有歐陽詢的峻峭，又有柳公權的挺拔，復參以晉人韻致，結字端莊穩健，用筆清勁有力，通篇氣息連貫，是溥氏楷書中難得一見的銘心佳品。

鈐印「溥儒之印」與「舊王孫」，一為本名印，一為身分印，兩相呼應，亦為作品增添一層精神坐標；不僅標誌作者之身份，更寓含其自覺守護文人傳統的姿態。溥氏書畫詩文皆具成就，其人品與筆墨互證：澄澈、清雅、少塵俗氣。此幀以楷書錄唐人詩，詩與書相得益彰：唐詩之風華，入溥氏之筆，便化作一片寒玉般的清光，既可誦讀其聲律，也可玩味其筆勢。

從選詩趣味觀之，溥氏所擇取者，有孟浩然之清遠、陳子昂之慷慨、沈宋之精工、崔湜之婉約、張說之沉鬱，可謂囊括初盛唐諸家風貌，篇篇各擅勝場而同歸於「五言」之精煉，這不僅顯示了溥心畬深厚的詩學素養，也見證了舊王孫對唐文化的深刻體認與傳承。他以詩為骨，以書為衣，使唐音唐韻在紙上復活，而不止是文句的搬運。

作品形式亦值得一提。橫幅書寫在溥心畬楷書作品中相對少見，且字數繁多，需以長程呼吸貫串起伏：如何在400餘字中保持結體不散、章法不亂、氣息不斷，最考驗書家功力。此幀能做到行行分明而通篇一氣，視線循行如讀一卷小唐詩選，至尾仍神完氣足，正合其所言書畫「以氣韻為第一」。氣韻既立，則法度不覺拘，精嚴不覺重，清勁反見雅。

十首唐詩，匯聚初盛唐諸家精華；一幅楷書，凝結舊王孫畢生學養。詩在其中，書亦在其中，人亦在其中：以古典為根，以法度為骨，以清韻為神，遂成此幅「集唐成錦」的墨寶。若於案頭展讀，既可聽唐人之聲，又可見西山逸士之筆，詩書相映，風雅自生。

溥心畬楷書於市場上備受追捧。其1942年創作的《楷書十二月令聯》（61.5x11.8cm x24）於香港蘇富比2021年秋拍，以973萬4,000港幣成交，《楷書五言聯〉亦常見數十萬港幣估價。此作橫幅形式少見、字數眾多（400餘字），且經三次權威出版、一次重要展覽，其市場價值不言可喻。