帝圖藝術拍賣會Artemperor Auction

鏡框 水墨 紙本, 136x50cm

應倩嫂夫人哂正。大千張爰倚裝寫此。

大千唯印大年(朱)。

上款人：莊應倩，莊禹靈夫人。

紙素如雪，墨痕如煙，張大千此幀寫意水墨仕女，恰似從人畫史中翩然走入日本的精靈。舍丹青而取玄素，褪華彩而存本真，畫家以一支柔毫剖解五色之墨，在未裝裱的原始紙本上，定格了永恆的東方美學密碼。

仕女面龐的勾勒堪稱墨戲精魂：淡枯之筆三勾兩染，鼻樑一線如青峰破霧，眉目低垂處輕暈煙靄，頰畔留白似月華初沐。至衣袂翻飛時，濃墨驟然劈落，裙裾皺褶如浪卷雲崩，腰間束帶卻以飛白掃出，虛空中頓生流風回雪之態。全幅不施丹朱，僅憑水墨滲化之妙，已令素紙浮光掠影――濃處似夜潭沉璧，淡
處若晨霧籠紗，枯筆若老藤磐石，濕墨如春雨江南。六法所言「氣韻生動」，盡在此墨分五色的呼吸間。

其姿態尤藏玄機：纖纖右手掩唇，非閨閣羞怯，實承唐人周昉《簪花仕女圖》中「紈扇障面」之雍容基因；左臂垂斂身後，破傳統執扇拈花程式。此般立像，看似簡約，實則熔鑄漢唐遺風與西域佛影，將文化血脈凝於一身形轉側。

款識「倚裝寫此」四字，道出大千遠赴日本。行篋將啟之際的急就章，反得減筆大寫意真傳，於蒼勁中透出溫潤生機。這般逸筆草草，正是文人畫「聊寫胸中逸氣」的至高詮釋。

1950 年代大千羈旅東瀛，丹青頻寄舊雨新知。畫中仕女係莊禹靈夫人，畫中哂正表示著文人酬酢的溫厚傳統；未竟的裝裱工序，反令畫心與天地直接對話。

一紙素影，半部文人畫精神史：那墨色氤氳的衣袂間，既有宋人梁楷的減筆禪意，亦見明人徐渭的淋漓快意，更暗湧著敦煌壁畫的血脈遺響。素墨無言，而東方美學的永恆靈韻，已在光陰長河中定格成詩。此作在張大千藝術譜系中「簡極而神全」的獨特價值。