帝圖藝術拍賣會Artemperor Auction

印材：封門青田平頂方章, 2.3x2.3x9.7cm

款文：
大千居士乍自蜀來，飛航甫下，即以春愁怎畫四字索篆。因題此以博一笑。
韶華如水去難留，賴有先生筆底收，記得紅妝燒燭句，裁詩亦是為春愁。
丙戌冬日，介堪并記。
怎字《說文》所無，《集韵》亦未收，昔頑伯有言，治印不必盡依《說文》，適切時用亦可從俗。因以元人刻法成此以似大千吾兄正謬。巖又記。

印文：春愁怎畫

國之重寶 千百之一 ——再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003

此印〈春愁怎畫〉乃大千經典畫印之一，曾見載於楊詩雲著《張大千印說》、西泠印社出版《方介堪篆刻集》、四川美術出版社《張大千的世界―回眸張大千》等書。印為方介堪（1901-1987）所作，歲值丙戌（1946），張大千47 歲，方介堪45 歲。時當方介堪與張大千異地相隔五載，重逢後交遊回復密切之時期。
大千畫印「春愁怎畫」計有三方，二為出於陳巨來之手者，另一即為此件方介堪之作。而斝翁陳巨來二印其一現則存於臺北故宮博物院。三者皆以細朱風格出之，陳巨來所治二印，一長、一略近於方，二印文字構型皆略帶方折；方介堪所刻則以圓筆取勝，昔有評者以方介堪此印承襲隋唐風格評之，個人反而以為或許還更貼近清中期書印巨擘鄧頑伯之趣。而方介堪此作邊款第二段小字款中亦引鄧頑伯之論為此作作註。觀此兩行小字，字字筆畫纖如毫髮，令人嘆止，衡諸篆刻史上，能刻如此長款，文字極小，且字形不失美感，結體亦佳者，清人當推陳秋堂（1762-1806），而民國亦僅得方介堪、陳巨來二家。
其印文四字乃取南宋詞人中有「宋末四家」之稱的蔣捷（1245-1305後）之詞〈絳都春〉首句四字成印。其詞全文：「春愁怎畫。正鶯背帶雪，酴醿花謝。細雨院深，淡月廊斜重簾掛。歸時記約燒燈夜。早拆盡、鞦韆紅架。縱然歸近，風光又是，翠陰初夏。婭奼。嚬青泫白，恨玉佩罷舞，芳塵凝榭。幾擬情人，付與蘭香秋羅帕。知他墮策斜攏馬。在底處、垂楊樓下。無言暗擁嬌鬟，鳳釵溜也。」
蔣捷出身世家，曾有滿懷抱負，然身處南宋末年離亂之世，及長，業已入元，蔣捷不願出仕，潔身自守，以詩詞寄懷，此其所處大時代的背景，或許正與大千太師於民初之時所遇景況相去不遠，因而以古人詩詞寄寓一己胸懷，而有以「春愁怎畫」四字入印鈐畫之思。論及大千太師與方介堪情誼與藝遊，1930 年左右，大千便因畫展所需，委請方介堪為其治印50 餘方，爾後十餘年，雙方交情漸篤，方介堪亦陸續為大千治印，其中包含不少大千書畫上時見之經典印作。
1941 年大千遠赴敦煌臨習壁畫，復因兵燹戰亂之故，雙方難以通聯。1945 年抗戰勝利後，張大千與方介堪才於上海重聚。翌年，大千持所畫新作與敦煌所摹圖稿示予方介堪，方氏特瑑〈老棄敦煌〉、〈總是玉關情〉、〈春愁怎畫〉等印為奉。或許正因久別重逢，方氏感慨甚深，故此數印邊款款文之長，較之此前與後期作品均遠遠勝之，殊為難能。而此件「春愁怎畫」款分兩段，第一段述及大千自蜀而來囑印梗概，並作七絕一首誌之。第二段款字更小，主要就「怎」字用字加以說明。邊款文字雖未及〈老棄敦煌〉之多，但其二行小字款卻更見精謹，真如前人所言「秋毫精勁」。
（ 撰文：古質）