帝圖藝術拍賣會Artemperor Auction

立軸 設色 紙本, 127x64.5cm

飛龍捲雲震如雷。己酉冬月畫南非維多利亞瀑布於白雲堂，黃君璧。

黃君璧印(白)、君翁(朱)、白雲堂(白)。

韓國重要人士祕藏

黃君璧先生的山水強調空間，通過樹石、飛瀑的平遠、深遠、高遠，形塑出景物的豐富性；氣韻雄壯，筆墨蒼勁而酣暢，創造出意境恢弘的氣勢，表現出強烈的空間感，這是白雲堂的風格，儼然成為黃君璧自已的面目；但這個面目並非一成不變。臺灣權威藝評家姚夢谷（1911-1993）曾說：「君翁70歲後遊罷南非、阿根廷與巴西間的兩處大瀑布後，畫瀑百楨，而水態又變，他不再以連續倒人字形表現湧瀉的水量，卻以間距不等的蒼老顫抖的平行線劃，將奔騰澎拜的水勢，引入萬丈深潭中……(略)。」如姚先生言，1969年，71歲的君翁自暢觀維多利亞大瀑布後，遂以立體的滾動感來呈現瀑布奔流的水勢；所改變的畫風，一時蔚為轟動，讓人深信1969幾乎一整年都在海外參訪旅行的君翁，肯定是在總不離身的寫生冊上，留下不少突破自我畫風的印記。

本次獻出睽違54年，曾為韓國重要人士金信先生（圖1）所藏的《維多利亞大瀑布》。此圖繪於1969年冬月，但同年不久前，君翁才在秋日畫過一張構圖極為相似者。這張冬日新作，是君翁壯遊世界三大瀑布後，亟欲改變畫風的又一幅。他不厭其煩地再畫一次，硬是讓秋日右下的石頭，到了冬月則是移到了左下；石頭位置的改變意在拉大觀者與瀑布間的距離，讓眼前維多利亞瀑布的水流更加奔騰壯闊。己酉（1969）這年無疑是君翁畫風改變的分界點。堂室之中若懸掛此畫，想著古稀之年仍求新求變的君翁，看著奔騰宣瀉的水流，心中豈不振奮乎！