帝圖藝術拍賣會Artemperor Auction

鏡框 設色 紙本, 40x23.5cm

仲展先生清賞。丙戌二月重慶沙坪埧抱石寫。

傅(手繪朱文)。

羅桂祥教授舊藏。《其命維新- 紀念傅抱石誕辰110 週年- 民間珍藏傅抱石作品集》，P2，江蘇鳳凰美術出版社，2014 年。

傅抱石先生對南宗文人畫頗為推崇留意，尤對明清繪畫給予高度評價，而居住在重慶歌樂山「金剛坡下山齋」近七年左右，面對無窮的煙雲變換、雨霧缥緲，松竹掩映，恍如仙境的自然山川美景，自然激發傅氏的繪畫熱情，當他欲體現「真山水」時，其變更傳統之筆、線、皴、點的舊有程式自是必然，「散鋒筆法」即是此種變法的結果。
傅氏之藝術成就在傳統與革新中獨具建樹，趣味新穎而風格高古，作品結構雄奇，意境深邃；線條飄逸而挺秀，設色沉毅而瑰麗，用墨渾潤、用筆蒼勁。寫人物表情入神、呼之欲出；寫山水則變化萬千、究造化之秘，實開繪畫的新紀元。
與本拍品約繪製於同時間的畫，有其傳世名作如：《竹林七賢》、《山鬼》、《隆中對》等，是(1946)年所作多題記「重慶西郊」、或加註「金剛坡下」，似本幅款書重慶沙坪埧者，則至為希見。目前存世可見類似情況為癸未(1943)重午後三日，沙坪講舍繪「虎溪三笑」贈「碧微夫人」之冊頁(見名家翰墨/中國近代名家書畫全集、第11集，傅抱石/上古衣冠，第19頁，1995年12月12日出版)，此册與本拍品，均無例外地用手繪印章；此或因傅氏1940年8月離開軍事委員會政治部第三廳秘書職務後，返回重慶沙坪埧中央大學任教，該處距其住處約30華里，交通不便、往來耗時，私人物品未便攜帶，若在課堂(校內)作畫即手繪印章以應急需之故耳。
名畫家宋文治曾說傅先生的作畫特點，是「大膽落筆(墨)，小心收拾」。畫中二人竹亭對坐，似臨江吟詠、或談今論古，其以淺赭淡墨塗擦，再以濃墨點染岸石、喬木、苔草，復用細筆勾出竹亭與高士二人，構圖詩意盎然，頗有忘機離俗之意趣，畫幅雖小，然佈局宏闊，觀之使人胸朗氣舒，古樸渾穆，文人逸雅之氣躍然楮端。