帝圖藝術拍賣會Artemperor Auction

立軸 設色 絹本, (畫)99x61cm

臣蔣廷錫恭繪。
鈐印：廷( 朱)、錫( 白)、張爰私印( 朱)。
題跋：徐熙一脈在元懷王若水，在明無傳人，在清得得人焉南田、南沙各擅勝場，未可以時代後先定優劣也。此幅生動樸厚，尤為南沙生平合作。丙申秋月大千居士爰。
王震題簽：蔣廷錫荷花，吉川先生珍藏，癸酉冬初王震題。鈐印：ㄧ亭（朱）。

鑒藏印：行唐張氏還庵鑑賞印。

出版：《天隱堂名畫選- 第一集》，天隱堂，民國52 年，No.93。

這幅絹本重彩《荷塘圖》以工筆精雕細琢，承載著蔣廷錫的宮廷藝術精髓與張大千的文人品鑒，堪稱花鳥畫傳統的雙重華章。畫中荷塘生機盎然：盛夏的荷花亭亭玉立，或含苞欲吐，或盛開綻放，粉瓣層疊似透光薄綃，嫩蕊凝金綴於蓮房；闊大的荷葉舒卷向背，以青綠重彩暈染出深淺肌理，葉脈如絲網隱現，仿佛承接著露水清風。四隻蜻蜓翩躚其間，薄翼輕振若聞其聲，或棲於草葉間，或飛於晴空中，以靈動之姿點活滿池靜謐，更顯畫家對自然精微觀察。

蔣廷錫的筆致既有宋人院體的嚴謹法度，又融文人雅意，他的花鳥畫創作受到康熙、雍正二帝的認可，是兩朝重要的詞臣畫家。他以「臣」字款落筆，朱白雙印端穩鈐蓋，彰顯宮廷畫家身份，卻未失荷塘野逸之趣。重彩設色中可見礦物顏料的華貴質地，以胭脂紅點染花苞，石青鋪陳蓮葉，於絹素上煥發寶石般的亮眼光澤。而蜻蜓以淡墨細筆勾勒翅膀，與工細花卉對應相生之妙，正是其「工緻生動」的絕佳印證。

張大千於丙申（1956）秋月題跋，如一道穿越時空的品鑑之光。他溯及五代徐熙的野逸血脈，慨歎此脈在元人王淵（若水）後於明代斷絕，至清初方由惲壽平（南田）與蔣廷錫（南沙）重續薪火。大千居士慧眼獨識，稱此幅為「南沙生平合作」，盛讚其既承徐熙遺韻，又以「生動樸厚」自成高格——荷葉的渾厚體量如大地承露，蜻蜓的輕盈姿態似清風賦形，工筆的謹嚴與寫意的灑脫在此交融無間，為其生平合意之作。大千跋文墨蹟淋漓，與蔣氏畫作輝映，使畫卷成為一部濃縮的花鳥畫史：從徐熙的落墨野趣、王淵的水墨淡彩，到蔣廷錫的工筆重彩，三百年脈絡在此絹素上匯流。

此畫原為張伯謹珍藏，據張大千年譜記載，1956年10月16日，張伯瑾與張大千先生兩知己好友相聚東京畫作得張大千鑑賞，題跋加持，見證了近代藏家與大師的翰墨因緣，更以「絹本設色重彩」的完好保存，令蔣廷錫宮廷藝術的華彩穿越三百年依然璀璨。當荷香仿佛透紙而出，蜻蜓欲振翅飛去，觀者自可領會：這方寸荷塘，實是工筆與寫意、宮廷華章與文人詩心的無界之境。