帝圖藝術拍賣會Artemperor Auction

手卷 水墨 紙本, 48x410cm

鄭橋鄭：蘭竹画人人所為不得好，梅花舉世所不為更不得好。惟俗工、俗僧為之，每見其幾叚大炭撐拄，吾目真惡穢欲嘔也。晴江李四哥獨為于舉世不為之時，以難見奇以孤兄氣，故其畫梅為天下先，日則凝視、夜則構思，身忘于衣、口忘于味，然後領梅之神、達梅之性、挹梅之韻、吐梅之情，梅亦俛?就範入其剪裁。刻劃之中而不能出，夫所謂剪裁者，絕不剪裁乃真剪裁也，所謂刻劃者絕不刻劃乃真刻劃也。官止神行人盡天，復有莫知其然而然者，問之晴江亦不自知亦不能告人也。愚來通州得賭此卷，精神濬發、興致淋漓。此卷新枝古幹夾雜飛舞，令人莫得尋其起落，吾欲坐臥其下作十日工課而後去耳。乾隆二十五年五月十三日，板橋鄭燮漫題。梅根囓囓，梅苔燁燁；幾瓣冰䰟，千秋古雪。板橋又題。李方膺：借園初夏，萬綠迷離，池水盈岸，鳥語高低。約沈凡民、袁子才、金壽門共賞之。適大雨滂沱諸客不至，無聊之際命李文元吹簫，梅花樓侍者魯竹村、何蒙泉度曲，郝香山伸紙研墨画梅花長卷數十株，興之所至一氣呵成，客來一樂也，客不來又一樂也。可見天地間原有樂境，視人之尋與不尋耳。時在乾隆二十年三月立夏後六日，李方膺字晴江、南通州人。袁子才：李侯畫梅梅不奇，不敢來求袁子詩。袁子題詩詩不好，先被梅花要笑倒。李侯此卷真奇哉，請客不來梅花來。吹簫唱曲鼓舞之，樂莫乐兮畫梅時。開頭一株疑老龍，剪雲作甲翔東風。二株花葉紛槎枒，水僊玉女披袈裟。三株四株如朋友，我學彈琹君飲酒。到頭湧出崑崙山，無人敢當梅花看。此詩此畫終如何。請君再問沈補蘿。不來客袁子才題。金農：人生天地乃借境，即事抒懷本無定。李侯折柬招借園，同人皆是梅花仙。天不與人以假借，不借之借真奇緣。拖泥帶水來惡客，轉恐主人翻減色。風雨聲中雜管弦，清華才調孤高格。淋漓潑墨寫橫斜，老幹新枝共幾了。吁嗟乎，天不雨客不阻，讌會懽呼何所取，銕骨冰䰟寄此心，人與梅花共千古。乙亥初夏，晴江招集借園阻雨不果，次日題此。金農。

鄭板橋：康熙秀才、雍正舉人、乾隆進士(白)、鄭燮之印(白)、乾隆東封書畫史(白)、俗吏(朱)、橄欖軒(朱)。 李方膺：晴江(白)。袁子才：袁枚之印(白)、子才子(朱)、存齋(白)。金農：金農印信(朱)。收藏印：朗盫鑒賞(白)、嗜好與俗殊酸鹹(白)、尊山谷室主人平生至愛之物(朱)、朗庵所得精品(朱)、耕雲樓(朱)、受賀樂齋書畫(朱)、梅妻鶴子先生之裔(朱)、朗庵秘玩(白)、林朗庵考藏書畫印(朱)。

出版著錄：
1.《星期畫報·第135 期》，北京晨報社，1928 年，P.1。
2.《南畫大成 第三卷 梅花水仙》，日本興文社，1936 年。
3.《宋元明清書畫家年表》，人民美術出版社，1962 年，P.365。
4.《南畫大成 第三卷 梅花水仙》，藝源文物開發有限公司，1978 年，P.141。
5.《宋元明清書畫家年表 清》，劭華文化服務社，1978年11 月，P.365。
6.《美術縱橫·第一輯》，江蘇美術出版社，1982 年，P.125-126。
7.《上海圖書館建館三十週年紀念論文集 1952-1982》，上海圖書館，1983 年，P.58。
8.《揚州八怪評論集》，江蘇美術出版社，1989 年，P.435。
9.《揚州八怪現存畫目》，江蘇美術出版社，1991 年，P.439。
10.《鄭板橋年譜》，山東美術出版社，1991 年12 月，P.370、P.426。
11.《揚州八怪研究資料叢書 考辨集》，江蘇美術出版社，1992 年3 月，P.456、P.476-477。
12.《揚州八怪書畫年表》，江蘇美術出版社，1992 年，P.244。
13.《李方膺書畫集》，人民美術出版社，1996 年，P.12。
14.《明清中國繪畫大師研究叢書·鄭板橋》，吉林美術出版社，1996 年，P.318。
15.《中國書法全集·65 金農鄭燮》，榮寶齋出版社，1997 年，P.363。
16.《鄭板橋文集》，成都 巴蜀書社，1997 年，P.200-201。
17.《中國歷代畫家大觀·清下》，上海人民美術出版社，1998年，P.297。
18.《鄭板橋詩文選》，北京作家出版社，1998 年，P.147-148。
19.《揚州畫派書畫全集·李方膺》，天津美術出版社，2000 年。
20.《南畫大成·2》，廣陵書社，2004 年，P.396。
21.《名家題畫》，江西美術出版社，2005 年，P.89。
22.《鄭板橋書畫編年圖目·上》，人民美術出版社，2007 年，P.121。
23.《鄭板橋年譜》，首都師範大學出版社，2009 年7 月，P.271。
24.《明清中國畫大師研究叢書 第一輯 鄭板橋》，四川美術出版社，2019 年，P.343。

410 公分的宣紙徐徐展開，48 公分的天地間，數株墨
梅如蒼龍破雲、高士臨風――這是清代「揚州八怪」
之一李方膺的靈魂絕唱，一場因滂沱大雨而未竟，卻
因筆墨而永恆的「借園雅集」。長達四米有餘的卷幅，
集李方膺梅畫題識，袁枚、金農、鄭板橋三家題跋，
蘊藏文士知己間最深摯的情誼，構成清代文人藝術之
立體交響。這件承載風雅清韻與文人傲骨的《借園墨
梅圖》長卷，於帝圖藝術拍賣會隆重呈獻，將由慧眼
識寶者續寫其不朽傳奇。
李方膺（1695―1755 年），字虯仲，號晴江，江蘇南
通人，工詩文書畫。曾以父蔭出任山東樂安、蘭山，
安徽合肥等地縣令，為官清廉，嶙峋傲骨，因不肯隨
上級俯仰而被誣罷官。李方膺的畫風如其為人性格，
落墨雄肆渾厚，沉著痛快，用筆脫略恣縱，以氣勢勝。
善畫梅、蘭、竹、菊，尤以畫梅著稱，其梅花畫作以
瘦硬見長，老幹新枝，縱橫豪放、墨氣淋漓，不拘繩
墨，如其題畫詩所云「不逢摧折不離奇」。李方膺時
常往來揚州賣畫以資衣食，為「揚州八怪」之一，並
與同為八怪的鄭板橋和金農交往甚篤，鄭板橋對其畫
藝評價極高，盛稱其畫梅「為天下先」。
乾隆十六年（1751）冬，李方膺解任合肥知縣後，在
南京借寓項氏花園，題名「借園」，自號借園主人，
直至二十年（1755）返鄉後病重辭世。此期間與居於
南京的文壇泰斗袁枚，談詩論畫，情誼深厚。袁枚曾
賞析
評價其梅稱：「傲骨郁作梅樹根，奇才散作梅樹花，
孤乾長招天地風，香心不死冰霜下」可謂知音識真，
亦點明了李方膺梅畫風格之緣由。
李方膺於病重將死之際，囑託袁枚為其撰寫《李晴江
墓誌銘》，袁枚文稱其畫梅「蟠塞夭矯，於古法未有。
識者謂李公為自家寫生，晴江微笑而已」。李方膺愛
梅成癖，以畫梅自喻其倔強清高、滿懷正氣之個性，
故稱「自家寫生」，李氏並有「平生知己」、「梅花手
段」用印，更曾題畫梅詩云：「寫梅未必合時宜，莫
怪花前落墨遲。觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝。」
李方膺真性情、真筆墨，真境界，形成其梅畫之雋永
經典風格，正如此卷《借園墨梅圖》。
乾隆二十年（1755）立夏後六日，李方膺於借園邀摯
友袁枚（ 子才）、金農（ 壽門）共賞滿園翠色、靜聽
鳥鳴高低。然天公不作美，大雨滂沱，賓客未至。李
方膺遂即席請友人魯竹村、何蒙泉度曲清唱，郝香山
研墨鋪紙，親自提筆，乘興揮毫畫下《借園墨梅圖》
長卷，一氣呵成。構圖簡練疏朗，筆墨奔放瀟灑，梅
幹如蛟龍盤錯，花苞似寒玉凝霜。畫家從千萬橫斜花
枝中，獨取賞心數枝，筆下梅幹豪氣縱橫，梅花點圈
瀟灑出神，欹側蟠曲之勢，寫盡幽姿孤韻，氣韻高雅
清峻，宛若天成，卻超越自然之美，成就梅花藝術典
範，神韻俱足，墨色濃淡有致，令人回味無窮。
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隔日，袁枚、金農如約而至，見長卷後震撼不已，欣
然題跋，留下千古評贊。袁枚詩作風趣雋永，起筆「李
侯畫梅梅不奇，不敢來求袁子詩」，自嘲亦戲畫，展
現兩人深厚情誼，詩文詼諧巧妙，讚李畫梅老幹如龍、
「剪雲作甲翔東風」，新枝似仙，「水僊玉女披袈
裟」，將梅花具象與想像融合，可謂詩中有畫，與畫
對話，句句形象鮮明，情趣盎然；結尾巨峰「湧出昆
侖山」，氣象萬千，不敢僅視作梅花等閒視之。金農
則以「人生天地乃借境……不借之借真奇緣」盛讚風
雨阻客反成佳話奇緣，其「淋漓潑墨寫橫斜」八字，
正寫此畫筆法之縱橫奔放，「鐵骨冰魂寄此心，人與
梅花共千古」，更升華畫意入哲理，書法更以其獨創
漆書書寫，蒼勁古拙，與畫卷精神高度契合
此卷畫成後五年，時李方膺亦已逝世五年，鄭板橋在
乾隆二十五（1760）初夏第二次來通州，郝香山呈出
此卷，板橋兩度題跋賦詩。其語極為誠摯動人，先批
俗工畫梅之庸劣，再盛讚李氏畫梅「為天下先」，並
詳述其畫法「不剪裁乃真剪裁，不刻劃乃真刻劃」，
「官止神行人盡天，復有莫知其然而然者」，強調順
其自然、妙在天成之筆墨理念，末言「欲坐臥其下作
十日工課而後去」，其傾慕醉心溢於言表，是「八怪」
間深情厚誼的最佳見證。
「客來一樂，客不來又一樂」，李方膺於題識中豁達
道出藝術與人生的真味――天地本有樂境，只在有心
人尋與不尋。而這場「未竟的雅集」，反成就了藝術
史上一次「不遇之遇」的傳奇美事。長卷涵蓋：李方
膺寫梅，老辣縱橫，滿卷奇氣之「畫魂」。袁枚題詩
詼諧精妙，與梅花對話，堪稱雙絕之「詩魄」。金農
以「漆書」題跋沉厚古拙，哲思深邃之「書韻」。更
有李方膺逝後五年，鄭板橋於通州重觀此卷，兩度題
跋致敬，完成揚州畫派最動人的隔空對話之「遺珍」。
此長卷為目前可知李方膺存世最大尺幅墨梅畫卷，加
以其摯友至交袁枚、金農題跋完整，並經鄭板橋二
次題跋賦詩，可謂揚州八怪核心成員合作「詩書畫三
絕」長卷，清代文人畫之巔峰代表，千古絕唱，萬世
不朽。
李方膺一生最愛梅花，畫梅花直至生命盡頭。此卷歷經烽火，近代東渡日本，幸得著名收藏家、「寶宋室」主人林朗庵（1884-1970）慧眼鑑藏。林氏為日本重要中國書畫收藏家，其「寶宋室」以藏宋元書畫珍品聞名，此卷入其篋中，足見其藝術地位之重。經其家族秘藏近一世紀，保存完好，墨色清潤如新，尤為難得。在出版著錄上，於1928 年北京晨報《星期畫報》公開刊載，1936 年 日本興文社《南畫大成》首度海外出版，1962 年郭味蕖《宋元明清書畫家年表》編入藝術史座標，迄今已有25項權威記載，實為中國清代文人畫壇不世之珍。帝圖藝術拍賣會得幸為諸方家呈獻此幅《借園墨梅圖》，誠邀藏家與知音共賞此一詩書畫合璧、文人知己與藝術精神交匯的千古奇章。