帝圖藝術拍賣會Artemperor Auction

鏡框 設色 紙本, 64.8x135.9cm

三峽七百里，兩岸連山略無闕處。重陽疊嶂，隱天蔽日，林木高茂。略盡冬春，猿鳴至清，山谷傳响泠泠不絕。一九八五年冬日陸儼少畫。

陸儼少(白)、宛若(朱)、晚晴軒(朱)。

清翫雅集藏家舊藏、舊金山 Butterfield ＆ Butterfield 1993.5.20

清翫雅集重要藏家珍藏

陸儼少為海上畫派的重要代表人物，其筆墨層次豐富，線條變化流動，意境卓絕，氣韻生動。尤以獨特的雲水法、留白法，多變的章法取勢為其特點，他在深入師法傳統的基礎上通過大量的寫生與體驗生活，敢於自然的觀察學習中創立新法，為傳統山水畫帶來新的筆墨語彙，進而確立其山水畫獨特的藝術面目，成就出極具個性的「陸家山水」。

陸儼少的「陸家山水」以畫三峽最是聞名，其峽長谷深，層巒迭嶂，雲騰霧繞，江流曲折，是陸儼少一生最為重要的創作題材。

抗戰爆發後，陸儼少舉家避難入川。1946年抗戰勝利後，欣喜急切欲回故鄉，然因交通購票受阻，陸儼少遂決定攜一家九口搭載運輸木材的木筏順江而下，川江水急，凶險萬分，然而此次驚心動魄經歷讓陸儼少在繪畫藝術有了巨大的收穫。陸儼少乘筏御江月餘，參悟寫蜀峽險水之法，也正因此親眼目睹體驗過這段奇詭萬態，不可復得的山光水色，才有陸氏日後聞名於世的獨家峽江險水。

陸儼少自敘：「我少時讀《水經注》，關於三峽一段，文字雋永，令人屢讀不厭。及今親歷其境，則又有文字所不能形容者。江上山勢連綿不斷，如展長巻……尤其江流湍急，洄洑激流，灘各異制，曲折開合，水流其間，變化莫測。我坐木筏之上，可以細審其勢，得諳水性。我常常畫峽江圖，前後不下數百幅。也因有了三峽看水的生活體驗，用勾線辦法創造出峽江險水的獨特風格，只行海內，為他家所無。」

《三峽山水圖》即為其代表精品之一，全開畫作尺幅宏闊，以高屋建瓴的视角鳥瞰河山，從大處取勢，表現長江三峽險絕之景。危巖疊嶺，連綿矗立，風光險峻，壯闊山河橫向展開，得極目千里之勢。畫家巧妙地糅合多種傳統繪畫技法表現出山石之紋理，似鐵如鋼。山間以留白之法寫出煙雲繚繞之勢。山崖陡立，樹木蔥蘢，雲氣飄渺，畫家以連綿不斷的中鋒筆線細勾江紋，其勢如奔，驚濤湍急，觀者自有乘舟蹈險之感，震懾人心，心潮澎湃。山巖刻畫險絕，因水流、雲氣的流動而充滿動勢，而流暢飛動的雲水和厚重堅實的山石在筆墨上形成尖銳的對比，動者益動，靜者益靜。整幅作品的大氣勢、大雄偉，開拓出同一種兼具清新明快色調與雄渾恣肆氣魄的全新境界。

飽覽古代書畫無數的書畫鑑賞家、藝術史學者謝稚柳，他對陸儼少高度評價：「吾友陸儼少之山水畫，法取宋元、變之明清。既得古人之神髓，復積數十年之經驗，簡練揣摩，履薄臨探，兼百家之長，各去其短，遂自成體例。儼少山水，縝密而不失渾厚，娟秀不失老辣。山功、水流、雲飛，庶讀者能一見生機。尤為興嘆者，畫中一筆一墨，無不來自前人卻又教人不能察辨其所從出。古今畫苑，殊不多見。」