帝圖藝術拍賣會Artemperor Auction

鏡框 設色 紙本, 95x30.5cm

綠腰紅頰鑠黃蛾，凝想菱荷灩灩波。自種沙州門外水，可憐腸斷采蓮歌。漠高窟去敦煌來南四十里，白楊夾道，流水繞門，予深愛之。去春重來自皋蘭攜藕根移種於此，待薰風乍發，搖蒲葵扇，行岸曲間風裳翠蓋，自謂有江南朱夏之勝矣。惜乎不植悵望，清波輕漣無語，滄波渭之情見乎辭。壬午十二月，大千居士爰。

張爰(白)、大千(朱)。

出版：《中國近代名家書畫全集3．張大千．荷花》，翰墨軒出版有限公司，香港，1994年，P.15。

張大千在花卉畫中以荷花畫居多，最見成就。他之所以喜愛畫荷花，除其他原因，與他認為「中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功。」並且還認為畫荷與書法有著密切關係，有荷花圖題詩「花如今隸莖如篆，葉是分書草草書」。基於此，張大千畫荷的作品不但年年有，而且不斷有新奇圖佳構推出，形成馳名中外的「大千荷」，且他所居住的地方一定養荷，每日觀察寫生，將荷的姿態早已深植心中。他在35歲時作的《金荷》，就被法國政府購藏。對此徐悲鴻曾說：「張大千的荷花，為國人臉上增色」。
縱觀大千先生的荷花，早年多水墨寫意，初期從八大山人、石濤到青藤、白陽，亦兼用淺絛法。40歲後受敦煌壁畫之影響，兼作工筆重彩荷花，並作巨幅的墨荷和用沒骨法畫荷。1940年代中後期，多見清麗淡雅的粉荷，1950、60年代後則是將風景畫的潑墨技法運用到畫荷上，開創出大千自身獨特的潑墨潑彩風格，荷花新風情。因此在中國畫荷史上，張大千先生堪稱是自八大山人、石濤以來中國百年第一畫荷大家。
1940年代大千先生遠赴敦煌臨摹壁畫2年，此行可說是他藝術生涯的轉捩點。他從敦煌佛像那種秀勁的線條、繽紛古艷的設色中學習，故而往後的工筆畫也明顯帶有敦煌壁畫的形式。本件大千先生1942年壯年力作《工筆重彩敦煌紅荷勾金圖》即是繪於赴敦煌臨摹壁畫階段。前段所提大千先生居所定有植荷，敦煌臨摹壁畫時亦不例外，此畫題記即可印證：「漠高窟去敦煌來南四十里，白楊夾道，流水繞門，予深愛之。去春重來自皋蘭攜藕根移種於此，待薰風乍發，搖蒲葵扇，行岸曲間風裳翠蓋，自謂有江南朱夏之勝矣。」他在沙漠之中亦欲養荷，真是不愧為第一畫荷大家美名。此時所用顏料均手工研磨珍稀之敦煌礦物彩為主，他在見到敦煌古人壁畫，尺幅壯碩宏偉的場面與嚴謹細膩的表現內涵後深為感動，同時也掌握了古人畫大壁畫分初稿、次稿、定稿等諸多層次與敷染布局的描繪技法，他向古人學習先行起稿的優點，此畫亦可見大千先生以淡墨仔細起稿，描繪荷葉葉脈的墨線痕跡，證明其繪製此畫與以往大寫意的創作不同，見其用心之處。
此《工筆重彩敦煌紅荷勾金圖》設色所用的花青、頭紅及硃砂等顏料均手工研磨珍稀之敦煌礦物彩為主，即使距今已82載，硃砂紅仍然鮮艷如新，真金線描亦有立體的厚度，高華富麗。為使畫面產對比，大千先生以花青染墨烘染荷葉，再以白粉勾描葉脈，工筆紅荷之精細與設色穠麗的紅荷相互對應，工寫相融的安排令人驚豔。此畫作雖然是大千壯年敦煌時期的畫風，布局構圖仍有視覺之穿透感，荷葉之間的穿插、映現，有現代的空間感，具大氣派，饒富匠心，時人稱譽張大千畫藝「丹青妙筆奪天工」實不虛言矣。

與市場所見之描金紅荷
一、 張大千戊寅年（1938）所繪《鈎金紅蓮圖》立軸，2012年中國嘉德拍出人民幣1,725萬元高成交價。
二、 張大千1975年所繪《潑彩朱荷屏風》，2002年香港蘇富比拍出港幣2,022萬元高成交價。

三、 張大千1981年所繪《潑彩鈎金紅蓮圖》，2011年佳士得香港拍出港幣5,666萬元高成交價。

目前最高價荷花圖為張大千1973年作《花開十丈影參差》，2023年香港蘇富比拍出港幣2億5,164萬8,500元高成交價。

綜觀張大千歷年精品紅荷鈎金作品均是市場追求的銘心藏品，而本幅《工筆重彩敦煌紅荷勾金圖》更因其畫作使用稀少的敦煌礦物彩，且是壯年所作工筆精品，大千復作長題識，極具特色魅力。此類兼工帶寫、勾金重彩的荷花，基本上是從敦煌歸來後一、兩年內的作品，數量罕少，更何況本幅為敦煌臨摹時期作品，更是珍稀。本作歷經82載保存完好復於寶島再現，當是蓄藏大千先生精品的最佳良機也。

註：皋蘭縣，隸屬於甘肅省蘭州市。位於甘肅中部，東鄰白銀區、榆中縣，南接城關區、安寧區，西連永登縣、西固區，北接景泰縣接壤。大千先生於此地移藕至敦煌種植。