帝圖藝術拍賣會Artemperor Auction

立軸 水墨 紙本, 75x41.5cm

杳杳遠山沒遠鴻，野橋乘醉一扶茆，會心只有高原樹，梢破寒雲露晚峰。黃君璧於白雲堂。

黃君璧印(白) 、君翁(朱)、白雲堂(白)。

《黃君璧畫集》，國立歷史博物館，1974年10月，P.68。

黃君璧自題簽

白石老人以「大滌子作畫圖」為創作題材，現藏於北京畫院即為1935年所作第二（附圖），可知此畫題之人當是齊白石之仰慕者。上世紀1920至30年代，繪畫藝術的盛期，個性風格完全形成，筆墨線條概括老辣，題材、形式趨於穩定，這一時期的人物畫筆簡而意足，縱筆揮寫，畫中充滿幽默、智慧和諷刺，嬉笑怒罵，以詩畫結合的方式直率地表達了畫家對社會、人世的看法，徹底擺脫了先前他人物畫的工匠氣，是他中期人物畫的一大特徵。圖中的「大滌子」石濤伏案提筆作畫，案上的石硯、水碟、衣紋設色與扇面的大灑金為底產生豐富的視覺趣味，白石老人為胡佩衡繪他的偶像石濤，亦是對胡佩衡特別的師友情感。且胡佩衡亦以「九龍山人」明代王紱筆意自寫「松蔭清話圖」與之相配，當為雙畫相輝，映益顯珍稀。
齊白石與胡佩橫以筆墨丹青結緣（附圖），惺惺相識，互引以為知己，交情深厚。胡佩衡慧眼結識齊白石，發揮其影響力為其出版畫冊詩集等，極力推介和研究齊白石的藝術；齊白石亦欣賞胡佩衡並饋贈畫作，將其藝術傳授胡佩衡之子胡橐。兩人成就了一段畫史佳話
註：「大滌子」為清初畫家石濤的別號之一，其別號另有清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等，於畫史上與弘仁、髡殘、朱耷稱為「明末清初四僧」，其個性化的藝術創作與畫論，影響甚巨。齊白石曾說：「青藤（徐渭）、雪个（朱耷）、大滌子（石濤）之畫，能縱橫塗抹，余心極服之，恨不生前三百年，或為諸君磨墨理紙。」齊白石又曾書「作畫最難無畫家習氣，即工匠氣也。前清最工山水畫者，余未傾服，余所喜獨朱雪个（朱耷）、大滌子（石濤）、金冬心（金農）、李復堂（李鱓）、孟麗堂（孟覲乙）而已。」可知白石老人對前賢之仰望追尋。