帝圖藝術拍賣會Artemperor Auction

手卷 水墨 紙本, 引首 39.5x130.5 cm 畫心 39.5x379.5 cm

引首：游戲神通，少時狡獪，遂為口實，一何可笑。八十一叟爰漫題，時己未春正月也。畫心：滄洲道翁有海南之行，因寫圖為別，時甲戌春二月，清湘老人。大滌子濟廣陵樹下。

引首：張爰之印、大千居士。畫心：臣僧元濟、石濤。

大風堂秘藏

張大千極推崇石濤，四僧中尤以石濤得力為多，亦是大千收藏古代名家最多者。大千師曾熙，曾師好石濤，早年即長仿石濤和尚作山水以獻，甚得讚許；並於石濤研究功力深厚，故其布局筆墨，深得其神韻。石濤的創作與理論均影響大千深遠。大千有言：「石濤之畫不可有法，有泥則失之泥；不可無法，無法則失之獷。無法之法，乃石濤法。石谷畫聖，石濤蓋畫中之佛也！」、「石濤的畫，無一不是來自生活而法度嚴謹，無一不新穎奇妙而自闢蹊徑。」「石濤山水畫，是在善於繼承傳統的基礎上，又敢於大膽突破，故有其成就。」

大千搜藏石濤名蹟，質量俱精。1921年至1930年間，他曾在上海先後出版了《石濤和尚、八大山人山水精品》、《仿石濤山水金陵勝景》、《仿石濤山水冊頁》、《大風堂藏畫》、《大風堂原藏石濤和尚山水集(三冊)》等畫冊。而後於《大風堂名跡》第一卷首自序中，大千亦自稱「五百年來精鑒第一人」，足見大千的自信，透過對古代經典筆墨的臨摹實踐，大千畫事精進，眼界非凡。至1961年，張大千亦曾於法國巴黎Huguette Beres博物館舉行「八大山人、石濤——張大千收藏展」。

大千重視臨摹功夫，早年臨古、仿古，傳統功底深厚，大千謂之「做有本生意」，「臨摹有了深厚的根基，才能談到創作」，亦時有「少時狡獪」之作，他曾造假畫騙過諸多鑑賞名家。大千仿作石濤曾先後騙過了陳半丁、黃賓虹、徐悲鴻等人，不論是畫壇耆宿或鑑藏名家均走眼。自此，先生聲名大振，被人譽為「石濤專家」，至1920年代中後期，大千仿石濤已是海上聞名。近代鑑定名家徐邦達就說張大千：「能摹之為肖，間出狡獪賚世，非具真眼者不能辨之」。
據知，一件石濤〈溪山深秀圖〉長卷，畫心左下方鈐有大千鑑藏印「不負古人告古人」，應為大千藏品。又，得黃賓虹、胡佩衡、瞿益鍇三位近代書畫鑒賞家題跋的石濤〈松磵隱居〉卷，亦與此卷筆墨構圖有著異曲同工之妙。由上述兩長卷，可推測本次上拍大千仿石濤長卷應有所本，筆墨間流露出大千格局，主體山脈的長條細線跟山石間的苔點，使畫面靈動，以皴法展現了山的體積感，有如借用轉化王蒙的牛毛皴和解鎖皴為「拖泥帶水皴」，筆墨自由靈活變化，墨法枯濕濃淡兼施，通過水墨的滲化和筆墨的融合，墨點和山、樹自然結合，除裝飾性外並結合墨色濃淡加強景物層次，增益視覺豐富性，意境精湛。本卷精彩地展現出大千早期的仿古功力與其用功深厚，幾可亂真。大千八十一歲回首往事，歷歷在目，題字「游戲神通，少時狡獪，遂為口實，一何可笑」，且著重於「游戲神通」此引首大字。大千甚喜愛此四字，曾囑曾紹杰以此刻為朱文自用印，；方介堪亦曾於大千用印邊款，稱讚大千「故其畫益沉雄莊厚，有奇氣，真能遊戲神通者矣。」代表著大千繪畫本領高超。此卷集大千重要臨摹對象、早年仿古見證、晚年題字憶述於一，並有與大千情誼深篤的書家臺靜農題簽，珍貴稀罕，代表著大千的重要習畫歷程，可資學術研究且意義非凡，諸方家當識之寶藏。

畫家葉淺予曾說：「張大千是中國畫家中最勤奮的，所有古人的畫都臨過不止十遍。從他身上拔一根毫毛，要變石濤就是石濤，要變八大就是八大，要變唐伯虎就是唐伯虎。」