帝圖藝術拍賣會Artemperor Auction

青田石, 2.3x2.3x9.7cm

款文：
畫自元、明以降，風尚韻致，不重筆力久矣，江河日下，殊無足觀。大千居士才情高厚，詩畫清新。近數年來不辭艱險，遍歷名山，嘗之敦煌摹寫壁畫，三易寒暑，唐宋菁英盡歸腕底。敦煌地處邊陲，盜賊虎豹出沒之區，而能處之坦然，故其畫益沉雄莊厚，有奇氣，真能遊戲神通者矣。今復遊海上，傾談昕夕，殊慰平生。不日重有敦煌之行，屬篆斯石，因作此以為重逢之券。
丙戌十月，方巖。

印文：老棄敦煌

出版：
1.《書法-第一期》，上海書畫出版社，1982年，P.34。
2.《張大千書畫用印譜》，天津古籍出版社，1994年，P.87。
3.《張大千書畫鑑定》，天津古籍出版社，1997 年，P.204。
4.《近現代名家書畫品鑑》，上海科學技術出版社，1999年，P.311。
5.《張大千印說》，翰墨軒出版有限公司，2004年，P.118。
6.《近現代書畫名家款識印鑒叢書》，西泠印社出版社，2006年，P.19。
7.《張大千的世界-回眸張大千》，四川美術出版社，2008年，P.156。
8.《方介勘篆刻集-介堪印存》，西泠印社出版社，2011年，P.058。
9.《張大千書畫鑑定》，天津人民美術出版社，2014年，P95。
10.《張大千用印詳考》，上海書畫出版社，2015 年，P.135。
11.《中國篆刻聚珍》，浙江人民美術出版社，2020年，P.116。
12.《方介堪先生篆刻輯存》，西泠印社出版社，2021年，P.360。
說明：本拍品尺寸以實物為準

大千早歲曾於敦煌臨摹壁畫，對其藝事精進大有助益，後得藝友為其
治印「老棄敦煌」，較有名者分別為方介堪、陳巨來、頓立夫三人之
作，均1946 年所治。陳巨來治印現藏四川博物院，頓立夫治印現藏
臺北故宮博物院，方介堪所作即此。

此作為大千經典用印之一，曾見載於楊詩雲著《張大千印說》、西泠
印社出版《方介堪篆刻集》、四川美術出版社《張大千的世界―回眸
張大千》等。

1930 年左右，大千便因畫展所需，倩方介堪為其治印50 餘方，爾
後十多年，雙方交情益篤，方氏亦陸續為大千治印，其中不乏大千
名畫中時見之經典印作。1941 年大千遠赴敦煌，復因戰亂之故，雙
方難以通聯。1945 年抗戰勝利後，大千與方介堪才於上海重聚。翌
年，大千持所作新畫與敦煌所摹作品示予方介堪，方氏特瑑「老棄敦
煌」、「總是玉關情」、「春愁怎畫」等印為奉。或許因久別重逢，
方氏多有感慨，故此數印邊款款文之長，較之此前與後期作品均遠遠
勝之，甚為難能。

此印方介堪（1901―1987）為大千所作，時維丙戌（1946），大千
47 歲，方巖45 歲。時當方介堪與大千異地相隔五載，重逢後交遊回
復密切之時期。

1946 年歲末，張大千於上海以重金購得南唐董源山水名作《瀟湘圖
卷》，旋邀方介堪等諸位好友至家中同賞，「瀟湘畫樓」之畫室名即
因此而起。翌年（ 丁亥，1947）方介堪便篆鳥蟲篆「瀟湘畫樓」牙印
以賀。而大千與方介堪二人因政治時局遷變，再度異地分隔。1975
年文革事件末了，方巖復篆「三千大千」鳥蟲篆白文印（ 帝圖2022
春拍重點拍品之一）寄奉大千，亦是一方甚有故事之印。

「老棄敦煌」、「瀟湘畫樓」、「三千大千」此三印可謂紀錄大千與
方介堪二人情誼之重要印證，亦是大千不同時期的經典用印。大千畫
藝，在1960 年代後因病目漸漸發展出之破墨潑彩風格自是使其能名
垂青史的關鍵；然其自1941 以迄1960 年大量摹寫敦煌壁畫，承襲
敦煌壁畫風格而出之重彩工筆作品，於其一生創作中亦甚具代表性，
即便離開敦煌，遊歷世界，萍蹤海外，亦未曾稍改其對敦煌之情。在
近代藝術史上，方介堪所治此三印作，自有其所以成為經典之條件。