帝圖藝術拍賣會Artemperor Auction

鏡框 水墨 大風堂羅紋紙, 76x142cm

爰六十七矣。

大千唯印大年（朱）、八德園（朱）、下里巴人（朱）、大風堂（朱）。

出版：
1.《從胸中之竹到手中之竹– 張大千、孫雲生畫集》，朱屺瞻藝術館，2011 年12 月，封面圖版、P.86-87。
2.《大千世界．雲生勝境：張大千、孫雲生粉勾本及畫作展》，常州畫院，2015年8月，P.16-17。

潑墨元氣在，羅紋見精誠：張大千一九六五《繪贈雲生潑墨雲山圖》賞析
六十七矣――四個字，淡然寫下年歲，卻道不盡一位藝術大師的筆墨追求。1965年，張大千定居巴西八德園，年近古稀而潑墨潑彩技法已臻化境。此幀《潑墨雲山圖》四尺整紙橫幅，墨瀋淋漓，元氣渾淪，正是其潑墨成熟期之傑構，更是贈予入室弟子孫雲生的用心之作。

畫成之日，大千或許未曾想到，60年後，這幅承載著師徒情誼的墨寶，將作為「大風堂嫡脈•孫雲生舊藏專題」的璀璨明珠，現身帝圖迎春拍賣，向世人展示那一縷穿越時空的墨緣。

墨分五色：純墨潑寫的視覺交響
畫面以大塊面水墨潑寫而成，潑寫兼施，元氣渾淪。墨色層層漬染，濃淡乾溼，變化萬千——濃處黝深如漆，淡處清透如玉，焦處蒼茫如鐵，潤處氤氳如霧，正是「墨分五色」的極致體現。

山巒以潑墨為主，墨韻流動，如雲煙吞吐於胸臆之間。大千運筆之時，或傾或潑，或灑或寫，墨色隨紙紋滲化，自成煙雲縹緲之致。林木房舍則以破墨、積墨法輔以筆墨收拾，隱現於墨瀋之間——遠山如黛，近樹依稀，山舍數椽、林木數叢，皆在若有若無之際，正是「妙在似與不似之間」的最佳註腳。
全幅不施丹青，純以墨色為之，不假色彩。這正是檢驗畫家潑墨功力的試金石——必須僅憑墨色的濃淡乾溼、滲化控制，來表現山川的體積、空間與氣韻。觀此作，墨瀋淋漓處元氣充沛，筆墨收拾處精神凝聚，可謂杜甫「元氣淋漓障猶濕」的千年回響。

羅紋佳紙：發墨之功的奧妙所在
此作特選用仿宋羅紋箋紙，乃大千親自監製或搜羅之佳楮。羅紋紙簾紋細密，紙質瑩潤而略帶澀感，其特殊紋理與水墨相遇，能產生奇妙的肌理效果。大千嘗題其自制仿宋羅紋紙云：「試新製倣宋羅紋紙，發墨不減元明諸老所作也。」
此幀墨色之所以特別酣暢淋漓、層次豐富，正賴此紙發墨之功——濃墨處黝深如漆而不滯，淡墨處清透如玉而不浮，墨韻隨紙紋滲化，自成煙雲縹緲之致。羅紋紙的細密簾紋，如水波蕩漾，與墨色交融，為畫面增添了一層若有若無的肌理之美，非尋常紙素所能企及。

大千晚年對紙墨的要求極其講究，曾自製「大風堂」用紙，亦搜羅古代佳楮。此作採用仿宋羅紋箋，正是其「紙墨相發」美學理念的具體實踐——好紙發好墨，好墨顯好紙，二者相得益彰，方能成就此等精品。

大風堂嫡脈：孫雲生舊藏的因緣見證
孫雲生（1918-2000），乃張大千嫡傳弟子，追隨大千先後達四十七年之久。1936年，孫雲生拜入大千門下，此後數十年間，無論大千旅居海外何處，孫雲生始終隨侍左右，深得大千真傳。大千曾贊其「能得予筆墨之真傳」，足見器重之深。

此作《潑墨雲山圖》為孫雲生舊藏，納入「大風堂嫡脈·孫雲生舊藏專題」，意義非凡。大千以「爰六十七矣」落款，未題上款，然從孫雲生家族珍藏可知，此乃贈予愛徒的用心之作。畫中鈐「八德園」印，點明創作地點——巴西聖保羅郊外的八德園，是大千晚年最重要的創作基地，見證了其潑墨潑彩風格的成熟與輝煌。

孫雲生家族曾珍藏多件大千贈予之物，包括大風堂自用礦物彩及大風堂自用紙。這份師徒情誼，歷經歲月而愈顯珍貴。如今此作釋出市場，不僅是一件藝術珍品，更是「大風堂嫡脈」的歷史見證。

市場對話：潑墨山水的價值坐標
張大千潑墨潑彩作品在拍賣市場上屢創天價，已是不爭的事實。回顧近年成交紀錄，足見市場對其晚年力作的追捧熱度：
其一，香港蘇富比2010年春季拍賣會《闊浦遙山》
2010年4月，香港蘇富比「中國書畫」春季拍賣會，張大千1981 年作《闊浦遙山》立軸以2,194 萬港元成交。此作為大千82歲為故宮博物院江兆申副院長所作潑墨山水巨制，尺幅宏大，墨彩交融，創下當年佳績。
其二，帝圖拍賣2020年春季拍賣會《潑墨青城山圖》

2020 年帝圖春拍，張大千1980年為臺灣大學鄭因百教授所繪《潑墨青城山圖》以1,200 萬新臺幣成交。此作同樣為潑墨山水，尺幅37.5x87cm，與本件同屬潑墨風格，且同樣為贈予友人的用心之作，為市場提供了重要的價格參照。
其三，香港佳士得2017年春季拍賣會《雲山古寺》

2017年5月，香港佳士得「山嵐靄色 氣韻淋漓—梅雲堂舊藏《雲山古寺》」專場，張大千1965年作《雲山古寺》設色金箋鏡框以1.02億港元天價成交。該作同樣創作於1965年，與本件同年，同為潑墨潑彩成熟期代表作，尺幅172x89.5cm，創下億元佳績。值得注意的是，《雲山古寺》為金箋潑彩，而本件為羅紋紙純墨潑寫，各擅勝場。

以此脈絡審視本件《潑墨雲山圖》，其價值支撐點豐厚無比：
• 創作年代關鍵：1965年正值大千潑墨潑彩技法成熟期，同年所作《雲山古寺》已破億港元，足見市場對這一時期作品的高度認可。
• 紙材特殊珍稀：仿宋羅紋箋發墨效果獨特，較普通紙張更見功力，為鑑賞家所重。
• 流傳清晰有序：孫雲生舊藏，納入「大風堂嫡脈」專題，來源清晰，信而有徵。
• 純墨見真章：不施丹青，純以墨色寫成，正是檢驗潑墨功力的試金石，學術價值尤高。

墨緣六十年，雲山待知音
1965年，張大千67歲，於巴西八德園中揮寫此幀，贈予追隨多年的愛徒孫雲生。60年光陰流轉，當年的師徒情誼，已化為畫面上永不褪色的墨痕。

羅紋紙上，墨色依然酣暢淋漓；雲山之間，元氣依舊渾淪充沛。這不僅是一幅畫，更是一段歷史――見證了張大千潑墨風格的成熟，見證了大風堂師徒的因緣，也見證了20世紀中國水墨畫從傳統走向現代的偉大變革。

今春，帝圖迎春拍賣與識者共鑑這縷穿越一甲子的墨緣。潑墨元氣在，羅紋見精誠。