帝圖藝術拍賣會Artemperor Auction

立軸 設色 紙本, 105x52.5cm

世囂飛不到，大造意偏精，奇石當人立，志幽禽俠干，鳴泠泠三疊，響測二五株，輕應笑秋風客，書舟尚未歲，雁宕三折瀑。以清湘法寫之，大千居士爰。越日重加點染，蒼蒼莽莽大有北苑韻味，天明以來諸賢冀不追溯北苑，所謂上崑崙尋河源也。爰。

張爰長壽(朱)、張大千長年大吉有日利(白)、張爰之印(白)、張爰之印(白)、墨南寶愛(白)。
題籤：雁蕩三折瀑，大千夫子畫，門人王永年 遐題。壬寅新春 ○裝。

周墨南舊藏南張北齊Lot. 3049-3050

雁容三折瀑，即位於中國浙江省溫州市雁蕩山景區的三折瀑，是雁蕩山中景觀極為奇特雄偉的瀑布，由同一山溪越過三處懸崖，形成上、中、下三個飛瀑，其中又以中折瀑最為壯觀，素有「雁山第一勝景」的美譽。

王永年（1926年—2009年）:原名王遐，四川仁壽人。1945年，19歲的王永年拜張大千為師，開始學習繪畫。是張大千最年輕的入室弟子，他於1945年在成都拜張大千為師，並隨侍學畫五年，得到了張大千口傳心授的教導。 王永年深受其器重，並被認為是張大千親手教導的第一位學生。 他擅長山水、花鳥、人物畫，作品風格清新隽逸，受到廣泛讚譽。

張大千此幅以游歷雁蕩山三折瀑寫景的雙題山水，堪稱其藝術成熟期「以古法寫造化」的典範。畫中先後融入石濤（清湘）與董源（北苑）兩家筆意，並通過精心布置的多重人物點景，構建出一幅兼具自然生機與人文理想的山水勝境。

首題「雁容三折瀑，以清湘法寫之」，彰顯出大千以石濤筆墨寫雁蕩山勝景三折瀑。「泠泠三疊響」為大千捕捉瀑布飛瀉的瞬間，透過留白與淡墨交織表現出水氣氤氳，「奇石當人立」則以峭拔方硬的輪廓勾勒山岩奇姿。此時畫面充滿「世囂飛不到」的野逸之氣，線條縱逸，仿佛可聞幽禽浹耳鳴、瀑水擊岩的天然清音。

「越日增北苑韻」則是大千三折瀑景的深層思考。他在石濤基礎上以董源披麻皴重構山體，墨色層層皴染，使原本奇峭的山石增添渾厚華滋的質感。山間嵐氣以淡墨烘染，營造遠山「蒼蒼莽莽」的朦朧氣象，正是五代北宋山水「上昆侖尋河源」的源頭活水之韻。這種再創作不僅是技法疊加，更是從「師古人」向「師造化」的昇華。

畫面中的人物安排尤具巧思，五個人物分為兩組，形成敘事張力前景高士與童子：石隄上戴巾的主人凝望瀑布，身旁二童子一蹲一立。蹲者或拾薪、或煮茶，立者負手遙望，仿佛被瀑聲吸引。他們代表「林泉之志」的棲居者，暗示畫家與友輩同遊雁蕩、悠然賞鑑的自我投射。中景右側的登徑遊人於右方山壁小徑上，二人前後相隨而行，衣袂微動，似正奔赴瀑布勝境。他們不僅是空間導向的視覺引線，更暗示「探幽」的過程性，與前景靜態的高士形成動靜對照，深化了「可游可居」的山水理想。

詩題「應笑秋風客，金丹尚未成」自是大千自嘲與超脫之思。大千與兄長善子與畫友黃君璧同遊雁蕩山三折瀑的真實景觀（如瀑分三疊、環壁深潭）被轉化為心靈化的意象——這件1940年代所作三折瀑圖直是「大造意偏精」不僅是讚美自然，更是對大千自身藝術創作的期許：以古法為金丹，以造化為爐火，熔鑄出自家的筆墨金丹。得者寶重之。