帝圖藝術拍賣會Artemperor Auction

冊頁 水墨 紙本, 26x31x8cm

題簽：黃賓虹中年山水精品。(1927年創作八開山水冊頁，其後有高適齋題跋一開)


(第一開)小樓兀兀面層岑，幾曲晴川西日沈，欲客丹青難著筆，就將明月夜鳴琴。樸存。鈐印：黃質私印。
(第二開)向晚舟迴楓樹林，漏天碎影日西沈，蕭疎襯出丹黃葉，一片輕霞落水潯。樸存。鈐印：黃質私印。
(第三開)連江雨氣初沈白，隔塢山容未斷青，卻為吹雲風力勁，輕陰餉忽度茆亭。樸存。鈐印：黃質私印。
(第四開)簇簇新蒲長紫茸，濕雲初斂雨微濛，溪波十裡湘紋細，貼岸輕帆颺晚風。樸存。鈐印：黃質私印。
(第五開)雲氣英英疊翠濃，曉來坐我數株松，連番風雨驚秋夢，怕有潮聲起蟄龍。樸存。鈐印：黃質私印。
(第六開)山轎迴環入翠嵐，野香石間見樷蘭，露芽折向日亭午，時引一蜂隨往還。樸存。鈐印：黃質私印。
(第七開)幾日秋陰放嫩晴，溪流添漲趁舟行，歸雲喜見遙山色，下瀨驚喧驟雨聲。樸存。鈐印：黃質私印。
(第八開)松衫落落數旌幢，沙岸波平繫小艭，萬籟不喧清晝永，出林遙聽寺鐘撞。游新安江舊作七言截句寫為八冊，丁卯三月黃樸存。鈐印：黃質私印。
鑑藏印：志權心賞(朱)。
後跋：黃賓虹山水用筆運墨胎息深厚，墨中有色、色中有墨，輕重巧拙，觸類兼騌，深然融化，非盡擅古代諸家之長，而弗為所圖者，不能臻此境界，推陳出新自成風格，實堪嘉賞。何適齋識。
鈐印：靜騰草堂(白)、適齋(朱)。

註：
1. 新安江：新安江，發源於徽州（今黃山市）休寧縣境內，又稱徽港，東入浙江省西部，經淳安至建德與蘭江匯合，東北流入錢塘江，是錢塘江正源。新安江素以水色佳美著稱。江水四季澄碧，清澈見底。夾江兩岸，群山蜿蜒，飛瀑流泉，翠崗重疊，山勢各殊萬態。唐孟浩然詩：「湖經洞庭闊，江入新安清。」沿江有白沙大橋、朱池、落鳳山、梅城、劉長卿別墅、雙塔淩雲等勝跡。新安江風景名勝向有「奇山異水，天下獨絕」之稱,亦是一條聞名中外的「唐詩之路」。隨後東流在梅城鎮與蘭江匯合後稱富春江，幹流長373公里，流域面積1.1萬多平方公里。

2. 出版：《心游目想—鴻禧美術館藏中國書畫》第219頁，圖版101，湖北美術出版社，2008年。

3.題跋者係何適齋（1893—1985），原名世彝，又名世偉，字實齋號適齋，以號行，別號樂天散人，原籍安徽望江，為揚州“晚晴第一園”何園主人何芷舠孫，出生于北京，早年畢業於神州法政專門學校，後潛心研究詩文書畫，在書法繪畫方面得到過黃賓虹先生的指點和提攜。黃賓虹為何適齋母親族親，且與其祖父何芷舠志趣相投，過從交往甚密。1925年，黃賓虹曾以黃樸存之名為何適齋訂立《何適齋書例》，1948年黃賓虹與同仁在上海中國畫苑為何適齋、何怡如舉辦書畫展。

4.鑑藏印：志權心賞係郭志權（b.1938），號志群齋主，廣東中山人，香港著名收藏家、企業家，香港永安集團主席。

香港蘇富比，1987年5月，Lot.55。
出版：《心游目想：鴻禧美術館藏中國書畫》，湖北美術出版社，2008 年，P.219 、圖版101。

亞洲重要私人藏家繽紛集 Lot. 3041-3044

1927年，黃賓虹62歲，正值藝術創作的成熟期。此時他居居於滬上，專注於繪畫與藝術理論著述研究。此作是黃賓虹遊歷新安江後，結合詩、書、畫、印的寫生創作，呈現其對江岸自然景觀的深刻感悟與詩畫藝術的表現力。新安江以其清澈的江水與秀麗的山水聞名，素有「奇山異水，天下獨絕」之稱，黃賓虹通過這套冊頁，將自然美景與文人情懷融為一體，體現了傳統文人詩書畫印的結合。黃賓虹的山水充分展現了他的筆墨功力，用濃墨、淡墨、破墨等多種技法及晚年的宿墨，營造出層次豐富的畫面效果。如何適齋所評：「墨中有色、色中有墨」，黃賓虹的筆墨不僅表現出山水的形貌，更傳達了自然的神韻與氣勢。每開山水以濃淡相間的墨色描繪層巒與晴川，畫面靜謐深遠，展現了黃賓虹對自然美景的敬畏。通過筆墨技法表現雲氣與松樹的動感，隱喻了畫家對時代變遷的感慨。以淡墨勾勒松杉與沙岸，營造出寧靜悠遠的意境，傳達了畫家對禪意與自然的深刻體悟。每幅冊頁的構圖都極為講究，既有傳統山水畫的平遠、深遠、高遠之勢，又融入了黃賓虹個人的創新，似乎有空拍機效果的高空視角。以小樓、層巒、晴川為主題，畫面靜謐而深遠，如其第一開題詩「欲客丹青難著筆，就將明月夜鳴琴」表達了黃賓虹對自然美景的敬畏與藝術創作的謙遜。其中第五開：以雲氣、松樹為核心，畫面充滿動感，詩句「連番風雨驚秋夢，怕有潮聲起蟄龍」隱喻了畫家對時代變遷的感慨。第八開：以松杉、沙岸、寺鐘為元素，畫面寧靜悠遠，詩句「萬籟不喧清晝永，出林遙聽寺鐘聲」傳達了畫家對禪意與自然的深刻體悟。黃賓虹不僅是書畫家、金石篆刻家，也是詩人。這套冊頁每幅都配有七言絕句，詩畫相得益彰。詩句不僅點明了畫面的主題，更深化了畫作的意境，使觀者在欣賞畫面的同時，也能感受到畫家的文人情懷與哲學思考。黃賓虹的山水畫既有傳統的根基，又有個人的創新。他吸收了宋元以來的山水畫精髓，並融入自己對自然的觀察與理解。如何適齋所評：「非盡擅古代諸家之長而弗為所圖者不能」，黃賓虹在傳統的基礎上推陳出新，形成了獨特的藝術風格。這套冊頁中，他通過筆墨的變化與構圖的創新，展現了新安江的多樣風貌，既有宏大的山水氣勢，也有細膩的自然細節。此外，這套冊頁曾由台北鴻禧美術館遞藏，增加了其寶藏價值與學術意義。黃賓虹在62歲時以「黃樸存」落款，並使用「黃質之印」，這為研究其藝術風格與創作歷程提供了重要的實證。黃賓虹各創作階段都有其慣常的落款用印如「予向」、虹若、「賓虹」等，晚年以黑賓虹的宿墨創作達水墨藝術頂峰；這套冊頁正是他壯年時期的代表作之一，除展現他對自然與藝術的深刻感悟，也是黃賓虹藝術生涯的藝游見證，及中國近現代山水墨畫對景照發展的重要里程碑，極具珍藏與研究價值，得者寶之。