帝圖藝術拍賣會Artemperor Auction

鏡框 設色 紙本, 66x33cm x2

(一)獨立蒼茫自詠詩，六十三年甲寅十月爰翁。
(二)地削芙蓉瓣，天懸瀑布瓴。六十三年十月病起作。爰翁。

(一)張爰、大千居士。
(二)大千唯印大年。

清翫雅集藏家舊藏、舊金山 Butterfield ＆ Butterfield 1993.5.20

清翫雅集重要藏家珍藏

(一)本幅廬峰詠詩圖，大千先生以廬山古松為畫面中心主視覺，以彰顯其千年古松的崇高地位，廬山峰頂獨立高士遠眺美景，詠詩自樂，他日留有佳句亦與廬山古松(六朝古松) 名傳後世。獨立峰頂的高士有超塵絕世之感，遠眺廬山第一松，這畫境與詩境的結合，亦是大千創作潑彩畫作時，借詩作與勾描使畫面虛實相生，這件「廬峰詠詩圖」即是大千先生以東坡居士詠讚廬山的寄託之作，情感豐富，詩境高遠與之千年古松相輝映，大千先生以留白來呈現雲霧蒼茫，復以淡墨加上花青潑彩方式表現山勢高峻。此對屏潑彩創作於1974年，於美國環蓽庵時期，應是對屏潑彩的頂峰之作也，亦符真、精、新、稀的收藏高標藏品。

(二)大千先生以其崇敬的偶像蘇東坡曾登臨廬山對此山的讚賞，詩作：橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。此詩作已使廬山美景家喻戶曉，大千先生淵博的學養，雖未曾遊廬山亦有「不識廬山真面目」之同感，但多有憶寫廬山之作傳世。正如其晚年於臺北摩耶精即應日本僑領李海天之請，決定創繪「廬山圖」傳世巨作可知，大千先生從文字、圖片理解廬山，解構再組合成廬山造境。本件大千旅美期間非常少見以對屏潑彩形式的創作，一屏描繪芙蓉飛瀑，畫中前景兩位高士於廬山雲霧中拾階而上，欲往觀瀑亭欣賞美景，大千特以潑彩將山石明顯分為二色正是解讀「地削芙蓉瓣」畫意。另，大千先生同時巧妙將芙蓉飛瀑落於觀瀑亭前，正可謂「天懸瀑布瓴」之畫境。大千先生以運墨乾濕、濃淡的不同，來表現山體的陰陽向背及走向；又在畫面局部一處，藉細筆勾勒安排持杖的高士、遠山、屋舍等等，與潑墨暈染而成的蒼茫山體相互襯映。觀此頗具古意的畫面可知，除大千先生行筆濃淡得宜之外，更凸顯了他以「墨分五色」發揮黑白相濟，乾濕互補的迷人魅力，尤以詩仙李白詩境(註)導引觀者與畫中兩位高士同遊廬山觀瀑，也彰顯出大千先生深厚的造境功力，此為大千先生旅美時期獨有的潑彩創作。