帝圖藝術拍賣會Artemperor Auction

手卷 水墨 絹本, 26x522cm

《醉翁亭記》
環滁皆山也。其西南諸峯，林壑尤美，望之鬱然而深秀者，琅琊也。山行六七里，漸聞水聲潺潺，然而秀出於兩峰之間者，讓泉也。溪廻水轉，有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也。作亭者誰？山之僧曰智僊也。名之者誰？太守自謂也。太守與客飲于此，飲少輒醉，而年又最高，故自號曰醉翁也。醉翁之意不在乎酒，在乎山水之間也。山水之樂，得之心而寓之酒也。若夫日出而林暉開，雲歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也。野花发而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水清石出者，山間之四時也。朝而往，暮而歸，四時之景不同，而樂亦無窮也。至于負者歌於塗，行者休于樹，前者呼，後者應，傴僂提攜，往來不絕者，滁人遊也。臨溪而漁，溪深而魚肥。釀泉爲酒，泉香而酒洌；山餚野蔌，雜然並陳者，太守宴也。宴酣之樂，非絲非竹，射者中，弈者勝，觥籌交錯，起坐喧譁者，衆賓歡也。蒼顏白髮，頹乎其中者，太守醉也。已而夕陽在山，人影散亂，太守歸而賓客從也。樹林陰翳，鳴聲上下，遊人去而禽鳥樂也。然而禽鳥知山林之樂，而不知人之樂；人知從太守遊而樂，而不知太守之樂其樂也。醉能同其樂，醒能述以文者，太守也。太守謂誰？廬陵歐陽脩也。崇禎庚午(1630)春三月書，果亭山人瑞圖。

張瑞圖印(白)、書画禪(白)。
鑑藏印：區漢波藏(朱)、林氏豈耕珍藏心賞(朱)、正心誠意齋印(朱)、區漢波收藏記(朱)、耕雲樓(朱)、南海區氏漢波喜得明清名儒玅墨之記(朱)。
馮康侯引首：白毫盫真蹟。乙未(1955)冬，馮康侯篆。九龍山齋 (白)、康侯(白)。
簽條：明張二水書《醉翁亭記》長卷，乙未張祥凝題贉。張祥凝(朱)。

《柳鳳居藏書法選》，上海書畫出版社，2012年12月，P.30。

張祥凝題籤。

本件醉翁亭記係為近代香港著名書畫收藏家區漢波遞藏名品，其室名為「正心誠意齋」，區氏曾為廣州西如茶樓正櫃、蓮香樓股東兼任司理，明、清時期書畫收藏豐富。此件均鈐有區漢波收藏印，且由香港知名篆刻魁首馮康侯（1901-1983）題引首，特顯此卷當是區氏香港時期的收藏精品之一。綜觀此卷張瑞圖強調橫勢筆劃的方法，一是加粗加重這些線條，二是將一些本不是橫勢的筆劃強制其橫勢化，三是把橫勢筆劃做層層排列，可以稱之為「橫勢疊層線條結構」。
「橫勢疊層線條結構」是張氏單字結構和章法結構的重點表現手法。此件《醉翁亭記卷》第二十二行「醉翁之意不在乎酒」幾字的點畫大都處理為橫勢畫，組成長短不一的橫畫疊列，形成很強的線條運動感：在時間節律下左右擺動著向下、向前推進，這成為瑞圖行草線條的主要律動特徵，也反映其獨特的橫勢筆劃疊層結構法。