帝圖藝術拍賣會Artemperor Auction

立軸 設色 紙本, 94x48.5cm

倣宋人滕昌祐筆，寫青城紅葉似叔文三兄教正，庚辰八月，大千弟爰。

張爰之印(白)、大千(朱)、青城客(朱)。
收藏印：白雲堂(白)。

1.《南張北溥藏珍集萃》，羲之堂，1999 年，P.50。
2.《再現渡海三家藝韻風華》，國立國父紀念館，2011 年， P.20。
3.《千古傳奇―張大千藝術展作品集》，中國文聯出版社， 2014 年，P.32。
4.《江山萬里―張大千藝術展》，中國美術館，2014 年， P.38-39。

大千先生約於1930年代起繪寫工筆花鳥，其取法乎上，經由明代的陳洪綬，上追宋人的工筆花鳥，如：滕昌佑、林椿、宋徽宗等，大千並養飼鳥禽作近身觀察寫生，臨古與寫生相結合，有言：「畫一種東西，必須要了解其理、其形（形即是態）、其情。鳥要活得靈活，方為佳品」，「翎毛無論工筆寫意，必須潤澤，若不潤澤，便是標本。」

自1938年底至1948年間，大千為避日寇侵擾，曾多次進出成都郊外的青城山居於上清宮。在青城山的時間，大千靜心拋卻人間俗事，窮壯年之精力，專注於藝術創作，將山居所見種種異鳥奇花美景通通入畫。張大千作此畫的時間是1940年，其時他正寓居四川的青城山中。大千於青城山飽覽早開的檞樹紅葉歸來，興致昂揚，憑仗著良好的目力、充沛的體力，以嫻熟的宋人技法繪下這幅以青城紅葉配異鳥為題材的作品，描寫青城山初秋時分萬山轉紅的親身體驗。畫中枝幹從左與下方延展往上至中央，成一枝枒狀，穿插其上的紅葉色澤光豔奪目，葉子不同面向的顏色深淺交待清晰，葉脈勾勒如絲，將蟲蝕孔洞也描繪出來，位置布局自然生動。最吸引觀者目光的焦點，莫過於枝枒上黑白羽的雙鳥，靈禽佇立枝頭，華貴儒雅，情態各異，俯仰生姿，目光均炯炯有神，似以生漆點睛，靈動具活力，翅背尾羽亦皆井然有致，細觀鳥之腳爪站枝有勢有力，且描繪腳上的紋與爪更是一絲不苟，表現出畫之精神，本幅正可謂妙筆傳神。本幅用筆設色都非常精緻秀雅，足以與古人一爭長短。而這樣的景色於日後大千依舊時常憶起，曾有言：「青城槲葉未霜先紅，爛若朝霞」、「青城山中樟柟漆樹，未秋先紅，璀燦如錦」、「昔居青城，每霜葉紅時，輒有異鳥翔集林間，鳴聲閑婉」，青城山居紅葉小鳥圖可說是大千喜愛並且自得的經典畫題。

1940年，大千先生於青城山時所繪此紅葉雙禽圖，亦為君翁所寶藏，此期間的創作均是大千銘心精繪，青城山居至1948年間所繪紅葉小鳥、與紅葉玉鴉，均是一隻珍禽，本件1940年所繪紅葉雙禽，為精繪青城異鳥奇花銘心絕品，當為同會於青城山的君翁所收藏，與1939年大千所繪的《青城山秋色》均是君翁所藏的大千青城借居精品。而，大千亦於青城山秋色中題識自述：「君璧與予十年故交誼同骨肉」。大千與君翁相識於1920年代，情感交誼深厚，大陸時期曾數度同遊造訪雁蕩山、蜀中、青城、峨眉、劍閣等諸名山勝景等。1938年12月，黃君璧專程到訪青城山，與大千先生同慶新年。

大千青城山此時期所用鈐印均為頓立夫仿漢摹印所刻「張爰之印、大千」對印與「青城客」，此三方精印多用於1930年代末1940年間青城時期的畫作上。畫幅上君翁所鈐「白雲堂」白文鑑藏印即是方介堪所刻制，同時間方介堪亦特為大千先生刻製青城山時期所用「卻吹長笛過青城」及「可以橫絶峨眉巔」的閒章。足證英雄惜英雄之眼力與品味，君翁與大千均是對彼此精品的衷愛。

最難能可貴的是，張大千與黃君璧的相知情誼不僅停留於中國大陸時期。大千旅居海外，1955年，大千於日本東京時與君翁、溥心畬等人在四川飯店相聚，1968年，大千四夫人徐雯波拜中國畫學理事長馬壽華為國畫老師時，黃君璧亦為見證人之一。1969年，黃君璧應南非開普敦博物館邀請前往訪問及展畫，路過巴西時前往八德園拜訪大千先生。諸如此類種種。更不用說，大千定居台灣後，兩人交往更是緊密。1977年，張大千5月自美運回4棵古松，特將一盆贈與君翁。當時大千先生與君翁於白雲堂院中同賞古松留下珍貴合影，9月適逢君翁80華誕，大千先生為至友祝壽繪製《眉壽萬年圖》以為賀禮，1978年君翁將大千所贈古松與其游遍亞、歐、美、非、南美世界各大瀑布大川，名山勝景，聚成胸的巨幟景像，成就《松韻泉聲四大聯屏圖》曠世之作。君翁將大千所贈古松作為此圖的前景，也用畫作永遠記錄下大千贈松之交誼。

作為大千親近友人的黃天才曾說，君翁持有大千早期為其所刻白文「黃君璧」、朱文「君翁」名號印，君翁以此二方印見傲於台港畫壇，書畫好友無不稱羨。即便君翁晚年在台所作畫作亦常鈐用而大千過世後，君翁所作用這兩方印更多，以作為懷念大千老友的遺澤。

本季帝圖拍賣會延續2024年春季黃君璧《松韻泉聲四大聯屏圖》的鉅獻，再次得善因緣，隆重呈獻張大千《青城紅葉靈禽圖》。此作不僅記錄了張大千與黃君璧兩位藝術大師之間深厚的情誼，更展現了藝壇傳世佳作的無窮魅力。能夠將如此經典的作品呈現於世人面前，我們深感榮幸，也衷心期盼這些藝術瑰寶能為大家帶來更多文化與藝術的感動，共同見證這段珍貴的藝術佳話。

註：本幅大千自題「倣宋人滕昌祐筆」，滕昌祐（活動於西元九世紀後期），吳人，隨僖宗避黃巢亂入蜀，其畫風屬工麗一路，隨類賦彩，用色鮮艷。今未見滕昌祐有此構圖作品，然由此可知大千致力於傳統功底堅實，追摹古代傳統成為其創作養分，雖言以其筆意為之，然實取宋人的寫生精神，已為大千面目，源於對生活的真情感悟，對自然物象窮盡其理，嚴謹求實，凝篤精神，傳神、達意、抒情，生意盎然。