帝圖藝術拍賣會Artemperor Auction

鏡框 設色 康熙螺紋紙, 65x28cm

霍山瑞靄。辰十二月恭壽臺老伯母老夫人,愚張爱時
客根廷曼多,篋中得康熙花邊羅紋片幅,仿董元筆意寄呈。

鈴印:張爱印(白)、大千(朱)。
鑒藏印:台靜農(白)。
題簽:霍山瑞靄,大千居士仿董元筆意。

出版：
1.《張大千先生畫集》，臺北中華書局，1958 年，圖版14。
2.《張大千畫》，臺北雅蘊堂，郭威編，1970 年，圖版35。
3.《張大千繪畫藝術之研究》，臺灣國立師範大學美術研究所，巴東，1987年5月，圖版106，P.150
4.《從古典到現代 張大千的藝術1950-1983》，羲之堂文化出版馮幼衡，2019 年9 月，P.123。
5.「無象之象—張大千精品展」，香港蘇富比出版，2019年，圖版28，P.68。

展覽：
「無象之象—張大千精品展」，香港蘇富比主辦，臺北羲之堂協辦。展期：2019/10/12—2019/11/9。

此幅張大千仿董元筆意青綠山水繪於1952年冬，大千此時已移居阿根廷的曼多灑將近一年。為恭祝老友臺靜農(1902-1990)之母樊老夫人壽誕而有此作。張大千與臺靜農相交甚早，1936年春，大千受徐悲鴻(1895-1953)之邀，執教南京中央大學藝術系，每週往返於南京及蘇州網師園家中。他在南京勾留時，便借居於與他情同手足的張目寒家中，也因此結識了臺靜農。因臺静農與張目寒係同鄉同學，1920年代初，兩人在北京求學時，是魯迅(1881-196)的學生。在魯迅影響下，臺静農曾與同仁成立「未名社」，提倡新文學。離開學校後，臺靜農進入教育界，張目寒則側身政壇，在監察院服務。北大畢業後，來臺任教於臺大中文系，直後成為卓然有成的書法家，被大千譽為「習倪元璐(1593-1644)三百年第一人」；而張目寒則身在官場卻始終未能忘情於金石書畫，由於張目寒的關係，大千與臺靜農相識，彼此間情誼維持了大半生。此畫中的霍山指的是位於安徽安慶的潛山山脈，又名霍山、皖山。主峰天柱山如一柱擎天而得名，由於氣勢雄偉，漢武封之為「南岳」。臺靜農是安徽霍丘人，霍山不但是他故鄉的古地名，也是其家鄉的山水。明代文人畫家沈周(1427-1509)曾作《廬山高圖(見圖)為其師陳寬祝壽，取其高山仰止之意。陳寬祖籍江西，沈周以陳寬故鄉山水為他慶賀70歲壽誕，更見學生對老師的仰慕之情。此處大千沿用沈周此意，以臺家鄉霍山景致為長輩臺老夫人慶壽，是以在畫中自稱「恭壽臺老伯母樊老夫人愚姪張爰」，與沈周「門生沈周敬為醒庵有道先生壽」有異曲同工之意。

畫中並不凸顯天柱山一峰聳立之景，而是以連綿的霍山山脈為主題，畫面上前景有群樹圍抱，山由左下角向右上方綿延不已，右下方的樹叢與遠景的山麓都沈浸於一片雲霧之中。使人想起唐代大詩人李白歌詠天柱山的詩句:「奇峰出奇雲,秀木含秀氣。清晏皖公山，巉絕稱人意。」大千在前景中強調群樹各具姿態，並特別以石綠為葉片染色，以及將遠峰近樹皆瀰漫在雲海中，呼應著李白對此山「奇雲秀木」的描繪。

至於畫面使用的技巧，大千在題款中自言仿董源筆意，而畫中大部分山形與皴法也呼應大千在1940年代末期的習慣，那時他頻頻以董源平行的披麻皴與山勢建構山水。但此幅他似乎在前景山脈的皴法中，又混和了王蒙比較顫抖悸動的筆意，後景的主山上則用的是折帶皴的筆法，以幾何形狀處理岩石的塊面，或因天柱山係由花崗岩組成的危崖奇峰，所以大千選擇了早年習自漸江的方折筆法，恰如其分地表達出其剛硬之層岩肌理。

其實此畫與沈周的《廬山高圖》構圖上有共通處，即他們都是主山雄偉、林木繁茂、瀑布流瀉、煙嵐浮動，尤其中景斜走而上的山崗崖壁更是相似，只是方向相反。由於都祝壽畫，所以兩畫的主峰都顯得崇高厚重。對沈周而言，他寓意著對老師寬大樸實人格的景仰，對大千而言,則是對臺老夫人無限的禮讚與祝福，中間包含著對臺靜農的敬重與友情，尤其大千還特選康熙羅紋紙精心繪製，更見其用心。

大千在作此畫一年前，1951年8月曾來臺小住，其間10月欲訪日本，恐隨身攜帶名畫有所不便，途將價值連城的《韓熙載夜宴圖》、《瀟湘圖》、《張大同手卷等名跡暫存臺靜農家，他對臺先生之信任。由此可見，臺靜農本惶恐萬分，後心生一計，將寶物藏在壁櫥的舊衣堆裏，所幸不負所託，讓寶物最後得以「完璧歸趙」。或許大千也趁機會感謝臺静農為他護持寶物的苦心。大千後來在臺灣定居，和臺静農有機會時相過從。但臺先生生性淡泊低調，並未頻繁出入摩耶精舍，而由摩耶精舍的門榜為其手書，他也常為大千製印，並手撰大千八十壽序等事，可以從文字中見證二人老而彌堅、相知相惜走過半個世紀的友誼。(附圖說明：沈周(1427-1509)，《廬山高圖》，1467年，紙本 水墨 設色立軸，臺北故宫博物院藏)

1946年張大千即購藏南唐北苑副使董源精品《江堤晚景》圖軸，大千極為喜愛這位南宗之祖，用心臨習，爾後之作均已融入董源筆意，本件畫作大千特意選用康熙羅紋紙因其細密，簾紋細狹且薄，製作精工，透光即顯現細小羅紋，纖維勻淨，展開此畫已為紙質寶光所吸引；觀賞此件青綠霍山圖，發現前景與董源《江堤晚景》之構圖均有一古松橫斜，引導觀畫者與大千神游霍山，此作並於1958 年10 月著錄於《張大千先生畫集》中第 14 頁，足見大千對此畫作甚是滿意，臺公亦極為寶愛，自題簽鈐印，寶藏至今，今日有幸得見仍有氣象萬千，高山仰止之感動。望諸方家用心賞觀。

本件康熙羅紋紙仿董元筆意青綠山水圖，蘊含著大千與臺公二家交游的情誼，亦是大風堂創作史上的名作之一，並經多次權威出版著錄，次查有關張大千繪與臺家作品，如1976年為臺靜農所繪之《灧澦歸舟圖》卷，取元朝舊紙，雖僅二尺更甚珍貴，當時即於2005年香港蘇富比秋季拍賣會拍出港幣258.4萬元，以近20年前之物價指數當屬天價成交拍品之列，現今觀本件以康熙羅紋紙所繪董元筆意青綠山水同為珍稀精品者。